Songtexte von Alessandro Scarlatti
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Pietro Alessandro Gaspare Scarlatti (* 2. Mai 1660 auf Sizilien (entweder in Trapani oder Palermo); † 24. Oktober 1725 in Neapel) war ein italienischer Komponist des Barock und der „neapolitanischen Schule“, der besonders für seine Vokalmusik wie Opern, Oratorien, Kantaten u. a. berühmt ist. Bereits in seiner Kindheit kam Scarlatti nach Rom, wo er Kontakte zu wichtigen Mäzenen wie den Kardinälen Benedetto Pamphilj und Pietro Ottoboni knüpfen konnte. Anstellung erhielt er als Kapellmeister an römischen Kirchen. Wegen der Restriktionen, die die Oper und Feiern mit weltlicher Musik in Rom unterworfen waren, wandte er sich 1684 nach Neapel, wo er als Hofkapellmeister auch die Aufgabe hatte, neue Opern zu verfassen, der Tätigkeitsbereich, der ihm europäischen Ruhm einbrachte. Aufgrund der Unsicherheit Neapels im spanischen Erbfolgekrieg versuchte Scarlatti in Florenz und später in Venedig Fuß zu fassen, was jedoch nicht gelang. In Rom konzentrierte er sich erneut auf Kirchenmusik und auf weltliche Kantaten für die „Accademia dell’Arcadia“, deren Mitglied er 1706 wurde. Ein zweiter Aufenthalt in Neapel als Hofkapellmeister setzte ihn der Konkurrenz einer inzwischen erfolgreich gewordenen jüngeren Komponistengeneration aus, weshalb er sich in späten Jahren auch einige Zeit wieder vorwiegend in Rom in der Nähe konservativerer Mäzene aufhielt. Scarlattis Werke repräsentieren mustergültig den hochbarocken Stil um 1700 mit deutlich ausgeprägten Gattungsmerkmalen. Die Oper wird mit einer durch Scarlatti typisierten dreisätzigen Sinfonia eröffnet und bietet eine Folge von abwechselnden Rezitativen für die Entwicklung der Handlung und Arien, die als musikalische Höhepunkte auf einen oder zwei Affekte fokussieren. Als zentraler Vertreter einer hochartifiziellen Opera seria beteiligte sich Scarlatti jedoch auch an der Entwicklung der komischen Oper, die er gleichwohl mit heroischen Zügen versah. In Rom diente das Oratorium als Ersatz für die Oper, Scarlattis Gattungsbeiträge nähern diese geistlichen Werke der Oper an. Zu den Höhepunkten ihrer Gattung gehören Scarlattis zahlreiche weltliche Kantaten oft zu „arkadischen“ Texten über Liebende in pastoralen Landschaften. Scarlatti setzte die Folge Rezitativ – Arie – Rezitativ – Arie über einem tonalen Zentrum durch, überraschte sein anspruchsvolles Publikum jedoch mit Überraschungsmomenten. In Scarlattis Kirchenmusik stehen Messen im stile antico neben konzertanten Messen, für die Missa solemnis wurde er vorbildlich. In seinen Concerti grossi bemühte sich Scarlatti unter Hinzuziehung von Bläsern um differenzierte Klangfacetten. Die Quattro sonate a quattro nehmen die später standardisierte Streichquartettbesetzung vorweg. In seiner Kammermusik spielt die Flöte eine herausragende Rolle. Die Toccaten für Cembalo zeigen pädagogische Qualitäten. Früher wurde Scarlatti unzutreffenderweise als Lehrerfigur einer neapolitanischen Opernschule apostrophiert, es lassen sich jedoch kaum Schüler nachweisen. Einfluss übte er auf Georg Friedrich Händel und Johann Adolf Hasse aus. Trotz internationalen Erfolgs gab es bereits zu Lebzeiten Kritik gegenüber seiner konservativen Ausrichtung in späten Jahren. Heute ermöglichen Aufnahmen, die wichtige Rolle Scarlattis für den außergewöhnlich langen Erfolg der Gattung Opera seria nachzuvollziehen. Unter Scarlattis Söhnen ist vor allem Domenico Scarlatti für seine Sonaten für Cembalo berühmt geworden.
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